一、“原唱”之争的来龙去脉

2015年6月15日，由张碧晨演唱的女声版本《年轮》作为电视剧《花千骨》插曲上线；

2015年6月30日，汪苏泷演唱的男声版本以单曲形式上架音乐平台；

2015年7月16日，两个版本的《年轮》共同被收录至《花千骨电视剧原声带》专辑；

2021年1月27日，网红歌手“旺仔小乔”在抖音评论区发表言论称“张碧晨是唯一原唱”，并拒绝标注汪苏泷的创作身份（如称：“我发一百遍也只会写张碧晨原唱”）；

2025年7月，网红歌手“旺仔小乔”前述言论被翻出，引发汪苏泷粉丝不满；

2025年7月23日，QQ音乐短暂移除张碧晨版《年轮》的“原唱”标识（后恢复）；

2025年7月25日00：05，汪苏泷方发布声明回收歌曲《年轮》授权；

2025年7月25日02：16，张碧晨方发布声明，坚称张碧晨为“唯一原唱”；

2025年7月25日03：35，李思睿（汪苏泷所属北京大象无形音乐有限公司总经理）发文表示《年轮》立项时即规划男女双版本同时存在；

2025年7月25日18:54，张碧晨方再次发文回应，称张碧晨依法享有该歌曲在全球范围内的永久演唱的权利，但出于尊重与自我选择，今后将不再演唱该歌曲。

2025年7月25日22:05，汪苏泷方发文希望纷扰止于今夜。

二、法律视角下的“原创”与“原唱”

1、什么是歌曲的“原创”？

根据《中华人民共和国著作权法》，歌曲的原创者通常是指独立创作歌曲的词曲作者。他们依法享有该作品的著作权，包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、表演权、广播权、信息网络传播权、改编权等，可以自行表演（演唱）、授权他人表演（演唱）作品以及决定作品使用方式（如发行版本、授权范围）。

2、什么是歌曲的“原唱”？

《中华人民共和国著作权法》未对“原唱”作出任何定义，“原唱”属于基于行业惯例所产生的行业概念，非法律概念。如果表演者将一首歌曲通过唱片发行、现场表演等渠道向公众传播首次演唱版本，并且该版本具有独创性，在此情况下可认定为表演者为该版本歌曲的“原唱”。

3、“原唱”可以有多个吗？

法律并不禁止“多个原唱”的存在，OST（Original Soundtrack，意为“影视原声带”，特指为电影、电视剧、游戏等视听作品专门创作或收录的音乐合集）中常常存在“多原唱”的情况。在此情况下，只要各自的版本都是“首次公开发行”，比如分属同一作品的不同演绎版本，而且发布时间都早于其他演绎者，那么就可能存在“双原唱”或“多原唱”的情况。

举个例子，同一首歌可能会有男声版和女声版，如果这两个版本是先后首发的，而且都没有其他版本比它们更早发布，那么这两个版本的演唱者都可能被认定为各自版本的原唱。所以，在《年轮》的争议中，张碧晨和汪苏泷都可以被视为原唱，因为他们的版本都是首次公开发行。

4、“原唱”享有什么权利？

从著作权法来看，“原唱”属于表演者，其对应的权利被称为表演者权，需要注意的是，“原唱”在著作权法中并不会享受特殊保护，每位取得合法授权的表演者其表演者权在著作权法中是平等的。

三、“原创”著作权与“原唱”表演者权的权利内容

1、著作权包含哪些内容？

根据《中华人民共和国著作权法》第十条规定，著作权包括下列人身权和财产权：

人身权：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

财产权：

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍、数字化等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机软件的原件或者复制件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、视听作品等的权利；

（十一）广播权，即以有线或者无线方式公开传播或者转播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利，但不包括本款第十二项规定的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供，使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。

2、表演者权包含哪些内容？

根据《中华人民共和国著作权法》第三十九条规定，表演者权包括下列权利：

（一）表明表演者身份；

（二）保护表演形象不受歪曲；

（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；

（四）许可他人录音录像，并获得报酬；

（五）许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；

（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。

3、著作权和表演者权是什么关系？

表演者权是基于著作权人将其享有的表演权许可给表演者，表演者演绎作品后产生的权利，故表演者权实际上是由著作权中的表演权派生出来的权利，属于邻接权（与著作权相邻的权利）。

4、“原创”是否可以收回对“原唱”的授权？

在著作权仍由“原创”享有的情况下，“原创”可以决定作品使用方式，例如授权他人演唱或收回对他人的授权。但这并不意味“原创”可任意回收授权，如在授权协议中明确了授权期限，提前回收授权可能触发违约条款，实践中还是需要结合授权协议中的约定来确定。

四、理性看待“原唱”，尊重权利边界

“原唱”本身并非法律概念，而是行业实践中基于行业惯例所产生的行业概念。张碧晨与汪苏泷演唱的《年轮》不同版本，均为官方规划内的首次公开演绎，前者作为电视剧插曲先发，后者作为独立版本同步收录于原声带，两者在法律层面与行业逻辑上并无冲突。

从法律视角看，词曲作者（如汪苏泷）作为“原创”，享有著作权，可以决定作品的授权方式、版本规划等，表演者（如张碧晨）的表演者权本质上来源于“原创”著作权中的表演权，不能凌驾于“原创”的权利之上。听众既不必因偏爱某一版本而否定另一版本的合法性，更不能忽视“原创”对作品的根本贡献——毕竟，没有“原创”的创作，便无“原唱”的演绎。

音乐的生命力在于多元表达，同一作品的不同演绎，本就是艺术多样性的体现。理性看待“原唱”争议，让“原创”的劳动得到珍视，让“原唱”的付出获得认可，让音乐在清晰的权利边界与包容的艺术氛围中更好的传播。